穿越修仙界，沈天发现自己可以看到身边其他人的气运和机缘。 抱着蹭大佬主角光环的想法，沈天开始主动结交那些气运之子。 后来大家渐渐发现：无论是谁，只要跟沈天一起 ...
新冠疫情爆发，各行各业都受到了影响。俊聪（许瑞奇饰）原是酒吧老板，因为疫情欠下大耳窿债务。为了偿还债务，当了阿窿跑腿。思婷（何盈莹饰）原是一名空姐，因为疫情而停薪留职，成了安全距离大使。阻断措施期间，俊聪出门去讨债，遇上了思婷。俊聪害怕被开罚单，赶紧逃走。俊聪遇上当上送餐员的前员工Raj，因此决定利用送餐员的身份去讨债......
工程师阿历克斯（丹尼尔·布鲁赫 Daniel Brühl 饰）时隔十年重回家乡工作，接下为母校设计新型机器人程序的工作，他遇到一个叫伊娃（克劳迪娅·维加 Clàudia Vega 饰）的小女孩，觉得她与众不同，邀请她来帮助自己进行工作——研究伊娃的行为模式，以完成心中完美小孩的程序。接触之下，阿历克斯发现伊娃是自己前女友拉娜（玛塔·埃图娜 Marta Etura 饰）的女儿，而十年前正是自己的不告而别，令拉娜伤心之下嫁给他们共同工作伙伴戴维（阿尔贝托·阿曼 Alberto Ammann 饰）。因为伊娃的缘故，和拉娜重新接触之下，尘封了十年的三角恋似乎又要重演，而阿历克斯的工作也遭遇了瓶颈，一场意外，让阿历克斯发现伊娃身上令人悲伤的秘密……
AMC续订《行尸之惧》第七季。
影片讲述石国梁（杜雨露饰）为解决边远地区群众看病难的问题，身先士卒，坚定地投身于“流动医院”的事业当中。斯日（徐囡楠饰）大学毕业后，热切地回到生养她的内蒙古大草原，希望成为牧民的贴心医生和健康使者。然而，在医疗实践中，她发现自己无法面对病人。在母亲萨日娜（萨日娜饰）的鼓励下，徘徊在人生的十字路口的她选择加入“流动医院”，追随石国梁救死扶伤。医疗车行走在茫茫的内蒙大草原上，一路艰辛坎坷，但终没能阻挡他们积极救助当地牧民的步伐，斯日也在一次次救助中真正成长起来。一场突如其来的鼠疫让石国梁的儿子石蒙生（吴健饰）看清自己内心深处对父亲、对女友斯日的爱，他毅然放弃出国的机会，加入了流动医院，成为大草原上又一名白衣天使。
纳粹时代结束十二年后，大多数公民还在纳粹政权的恐怖阴影中。总检察长弗里茨·鲍尔一直致力于纳粹罪行的举报。根据1957年的线索，他找到了前党卫军阿道夫·艾希曼的下落，鲍尔希望将艾希曼绳之以法。但他反复受阻，高级检察官乌尔里希和BKA员工保罗·格布哈特破坏鲍尔的进程……
在全球怪物灾难爆发后，世界各国于1966年成立了地球防卫队（GGF），以应对来自地球内外的怪物和外星生命的袭击。 如今，人类对自然界的破坏和全球变暖现象日益严重。 一天晚上，宇宙甲壳怪物巴赞甲出现了。地球防卫队的清理行动遇到了困难，比留间弦人领导的特殊部队陷入了绝望的境地。 这时，一个神秘的巨人带着耀眼的光芒降临了。 这是一个身份不明的大型外星人，代号为“奥特曼”，几十年来在宇航员中一直有着他的传言。 后来，弦人被传唤到指挥中心，突然接到成为特殊怪兽对应分遣队（SKaRD）指挥官的任务。SKaRD是一支秘密组织的特殊怪物反应分队。他指挥的这支特殊部队，以驾驶巨型怪物形状的机器人阿斯加隆为主来对抗怪物灾难。 同时，他还奉命调查在巴赞甲之战中出现的奥特曼是否为必须消灭的敌人。 “我去解决。 现在，在布莱泽奥特曼之光的笼罩下，弦人队长将与新组织的SKaR...
AMC宣布预订新剧《凯文滚一边 Kevin Can F**k Himself》。Valerie Armstrong负责的喜剧《凯文滚一边 Kevin Can F**k Himself》有着吐糟老派情景喜剧的地方，在一些男性主导喜剧中如果主角有妻子的话，普遍设定是蠢货男主很幽默受欢迎，而更有吸引力的妻子却只会在抱怨，剧中将扭转这局面并重新审视「喜剧妻子」的愤怒。
高中生夏目本来可以拥有平凡的高中生活，但是，他却能看到妖怪，并因此而苦恼。很多次，他都差点被妖怪夺去性命。一次偶然的机会，夏目巧遇猫神。猫神告诉他，夏目的外婆玲子有一本“友人帐”上面记录了所有被玲子打败的妖怪的名字，玲子死后，妖怪为夺回名字，才纠缠夏目。只有把妖怪的名字还给他们，夏目才能恢复宁静的生活。为了回到宁静的生活，夏目与猫神拿着“友人帐”开始了寻妖之旅，一段段关于妖怪的感人故事，就这样被引出。
政府研发了一项秘密武器——拳神手套，它能够激活人类大脑中那未被使用的百分之九十部分，从而使使用者爆发超人的能量，十分危险，警察战廿一成为了手套的首批试用者中的一份子，然而，他的内心不满自己沦为政府操纵的木偶，于是偷走了手套，并且销毁了和手套相关的一切资料阿风和Dark企图阻止战廿一的阴谋，最终，阿风和战廿一以及拳神手套均失去了踪迹。一晃眼数年过去，战廿一重出江湖，被洗脑的阿风则成为了他的帮手助纣为虐，战廿一企图利用拳神手套的威力统治世界，却遭到了阿虎和铁男等人的阻挠，两帮人就此结下梁子。
《金》更应该被看成一部一群满怀希望的赤贫者通往美好生活的西部片。这一类型是观众所了解的。这群人常常遭受印第安人的袭击，因而不得不走出他们的马车障垒进行防御。或者他们受到自然暴力的侵扰，或者是荒漠商队在险峻的隘口蒙受折损，或者被饥渴所迫，亦或者两名男性能手争夺领导权，最后将一切引入灾祸。阿斯兰忽略了所有这些类型元素。影片中少数的几个印第安人仅仅索要几块钱便给迷途的德国人指暴力并未介入，影片中从来只有相同的烈日路（并且是正确的路）；自然界的苍白的秋日天气；死亡关口也不曾出现，只有一匹攀登过程中筋疲力尽的、最后被赐予仁慈一枪的马；饥饿与焦渴没有抬起它们讨厌的脑袋，有的只是对碾碎的土豆的抱怨。的确，影片的三个主要男性角色——乌韦•博姆(UweBohm)扮演的渴望探险的记者、彼得•库尔特(PeterKurth)扮演的遭过分苛责的探险队领导以及马克•曼迪克(MarkoMandic)扮演的放牧人——都仅仅把某种对抗性藏在深层，而这并不会拆散整队人马。