《艺人游戏》通过结合“艺术家”和“股票”的新鲜概念激发了观众的好奇心。它有一种形式，观众将获得虚拟游戏资金，作为投票和投资参与艺术家才能的新概念。“ArtistockGame”呈现了一种基于双向交流的音乐生存，这是在其他生存计划中从未见过的。用户代表团分析了48位艺术家的舞台，并展示了投资里程碑。观众的代表不是熟悉生存节目的评委，而是观看艺术家的表演，并在发现他们的魅力和才华方面发挥作用。
因儿时与母亲失散，少年比利（亚瑟·安其 Asher Angel 饰）辗转多个家庭，却执着地要回到妈妈身边。当他再度栖身一个由养子养女的大家庭时，却阴差阳错来到某个未知的领域，并且成为古老巫师的继承人。当他喊出“沙赞”时，便会瞬间变成拥有强壮成年人身体的超级英雄雷霆沙赞（扎克瑞·莱维 Zachary Levi 饰）。比利兴奋不已，和新家的兄弟——患有腿部残疾的弗雷迪（杰克·迪伦·格雷泽 Jack Dylan Grazer 饰）共同分享这份快乐，两人更将展现各种超能力的视频上传网络，流布四方。结果，心怀叵测的赛迪斯·希瓦纳博士（马克·斯特朗 Mark Strong 饰）找上门来。 希瓦纳童年时曾与沙赞身份失之交臂，一直不受父亲兄长待见的他将灵魂出卖给七宗罪魔鬼，他更企图摧毁那个让他求之不得又恨之入骨的雷霆沙赞……
生活落魄的游戏大神肖汉，被前妻逼迫放弃儿子抚养权。于是，他不得不参加一场奖金500万的吃鸡比赛，买下学区房争取儿子抚养权。他恳求在卖烤串的昔日战友加入，并组建了一支临时战队，一路横冲直撞进入决赛。不料，在比赛的紧要关头，等待这支“废柴小队”的却是对手的挑衅、和一系列暗箱操作……
作为一个传奇人物,亚瑟王的故事几乎和历史融为一体,它是西方的另一个希腊神话,流传之广,大概仅次于《圣经》和莎士比亚戏剧。 数世纪以来,历史学家固执地认为亚瑟王只是一个传说,但在英国人民的心中,他的作为不仅改变了英国,也改写了世界的历史,他堪称一位永不会退位的王者。圆桌会议的出现、战争中迷彩的发明乃至米字旗的渊源,据说都与亚瑟王有关。提起他,我们就会想起古老阴暗的中世纪画卷、血腥恢弘的战争场面,以及不可或缺的动人浪漫。 无论真实与否,这个故事早已成为奇幻流派的一部分,逐渐成为一个庞大的亚瑟王奇幻分支。关
褚小天和哥哥褚大地去一家出版社盗窃，不料在这家出版社目睹了一起杀人案。为避免暴露并脱责，兄弟二人赶忙逃亡，还抓了一名女人质。然而事情没那么简单，褚小天最终发现，自己只是人家笔下的一个漫画人物，而创造自己的人，正是这名女人质——易莎鸥。现实中的易莎鸥是一名女漫画家。正在为自己的漫画作品出版问题和老板史泰极争论不休。史泰极不满画中男一号褚小天爱上了女主。认为一个英雄怎么能拥有爱情呢？英雄就应该斩断七情六欲、无所牵挂。争论无果，史泰极为了证明自己说的正确，于是他跟易莎鸥一同穿越进了漫画世界，让易莎鸥眼见为实。史泰极进入了漫画世界后，改变了褚小天的生活轨迹，想重新塑造褚小天。褚小天在知道这一切后该何去何从，面对这虚拟又现实的人生呢？
内详
这部浪漫喜剧讲述了一个可爱又压力山大的女演员的故事，她拿到了一份人人眼红的系列色情剧的戏份，并对这份戏很珍惜，但是她嫉妒心很强的男友却处处作梗。影片基于KatFoater和ScottRodger的日常生活，并由他们共同编写、演绎。Rodger执导的电影，成功地重现了他们的性格。
人类改造猩猩基因让其智商彪增，怎料却沦为了猩猩的奴隶 #决战猩球
未来，地球已经无法支持如此之多的人口，所以需要前往宇宙寻找其他适合居住的星球。在寻找适合的星球的途中，人类开始训练猩猩代替人类完成一些简单的工作。在一次飞行任务中，航天员里奥（马克·沃尔伯格 Mark Wahlberg 饰）的猩猩驾驶的飞船遭遇了宇宙风暴与太空站失去联系。为了搭救自己的搭档，里奥不顾阻拦独自一人驾驶飞船前往风暴中心。可是，最终飞船坠毁到了一个陌生的星球上。当里奥醒来时被一群人猿抓了起来。经过仔细的观察，发现在这个星球上，人猿拥有极高的智慧在星球上处于统治地位，而真正的人类却成为了人猿的奴隶。为了摆脱自己的困境，里奥受到了母人猿艾瑞（海伦娜·邦汉·卡特 Helena Bonham Carter 饰）的帮助开始了逃亡之路。在逃亡过程中，里奥携带的信号接收器逐渐收到了母船发出的信号。当大家按照信号的指引前行时，却发现目的地是人猿祖先最初诞生的地方，而里奥却辨认出这就是当初的母船。到底发生了什么事情？
清末，在天湖，围绕着“麒麟五彩球”，“天湖女侠”与外国列强展开了一场夺宝护宝的斗争。
1848年，匈牙利爆发了由Kossuth领导的反抗奥地利Hap***urg统治的民族运动。不幸的是，这次革命失败了，奥地利人的霸权重新确立了起来。为了彻底根除传说中的Sandor Rozsa游击队，军队把嫌疑人集中关押在野外一个孤零零的工事中。当权者并不知道游击队的首领长得什么样子，但知道他就在这些囚犯中。于是他们对囚犯们展开了刻意设计的真假难辨的精神折磨。 他们找了些在农民暴动中杀过人的俘虏，加以威逼利诱。谁能在其他俘虏中找出比自己杀人更多的，或者能指出游击队首领，谁就会被赦免。长着一张懦弱面孔的主人公就是其中一个。他并不知道谁比自己杀了更多人，于是就利用一切机会了解别人，就像是军队派进俘虏中的奸细。他倒也不全是乱指认，有一次通过交谈，他了解到某个俘虏比自己多杀了一个人，于是马上报告给军队。那个俘虏被处死了。不过，这一行径终于被俘虏们察觉，他自然难逃厄运。 后来，因为战事变化，军队急需增员。于是俘虏们的“罪行”暂时不被追究，他们应征入伍，有的甚至是从刑场上直接前往军营的。其中有本事的人还被任命为小头目，组建了由俘虏组成的骑兵队。 训练热火朝天地进行着。然而，前线突然传来消息，形势又有突变，战争已经避免了。俘虏们欢天喜地，因为再也不用上前线送命。可是军官的目光仍然残忍，他又想起了俘虏们的“罪行”，命令再次将俘虏们抓起来审讯。那些人重新陷入绝望中。 这是杨索（Miklós Jancsó）的第一部故事片，带有鲜明的匈牙利色彩。它以现实主义为基调，平和朴素，但又默不作声地把形式主义融入其中。并且由于当时特殊的社会环境，它和许多东欧影片一样，以史喻今的意图非常明显——军队对俘虏的逼供方法和1960年代匈牙利政权的所作所为非常相似。 当然，作为成名作，《无望的人们》还展现了杨索不同他人的个性特征。比如镜头在几个人物之间的杨索式游动，有效地增加了影片的流畅感和空间感，这在他后来的影片中屡试不爽。就主题来说，杨索其后的几部作品也都是和这部《无望的人们》一样，选取了19世纪末或20世纪初匈牙利社会最动荡的历史年代。不过，正是因为这个原因，不了解匈牙利历史的人（可能是观众中的大多数）经常出现解读障碍。